سریال Wednesday

وِدنسدی مثل «مِری-سو آدامز»؛ حداقل ده مورد پیدا کردم که در آن‌ها بی‌نقص است. اگر ایدئولوژی «woke» به زور تحمیل نمی‌شد، می‌توانست یک مجموعهٔ تلویزیونی بسیار خوب باشد. دوری کنید. داستان «Wednesday» روی تعادل ظاهری قدرت بین آدم‌های عادی (مثل شما و من) و نوجوانانِ اسرارآمیز تمرکز دارد؛ وِدنسدی (با بازی جنا اورتگا) از گروه دوم است. هرچه داستان پیش می‌رود، می‌بینیم کشمکشِ قدرت بین این...

وِدنسدی مثل «مِری-سو آدامز»؛ حداقل ده مورد پیدا کردم که در آن‌ها بی‌نقص است. اگر ایدئولوژی «woke» به زور تحمیل نمی‌شد، می‌توانست یک مجموعهٔ تلویزیونی بسیار خوب باشد. دوری کنید. داستان «Wednesday» روی تعادل ظاهری قدرت بین آدم‌های عادی (مثل شما و من) و نوجوانانِ اسرارآمیز تمرکز دارد؛ وِدنسدی (با بازی جنا اورتگا) از گروه دوم است. هرچه داستان پیش می‌رود، می‌بینیم کشمکشِ قدرت بین این گروه‌ها نسل‌هاست که در جامعه نهادینه شده است و حتی می‌توان گفت از زمان تأسیس انجمن وجود داشته. مردم هر طور می‌خواهند می‌توانند این مسئله را تفسیر کنند؛ مهم این است که آیا در اجرا موفق است یا نه. با توجه به اینکه نوجوانانِ این سری واقعاً گرگ‌نما، پری‌دریایی، مدوسا و سایر موجودات افسانه‌ای هستند، اگر این دینامیک شما را شکننده نشان می‌دهد، به نظر من باید «محکم‌تر شوی» — راستش مگر این یک برنامهٔ تلویزیونی است؛ آن‌قدر آسیب‌پذیر هستید؟ از آنجا که این بچه‌ها عملاً در جامعه طردشده‌اند، مبارزهٔ آن‌ها برای یافتن جایگاهی در داستان کار می‌کند. شاید چون وِدنسدی از نظر ظاهری آن‌طور که مردم انتظار داشتند «موجود» به نظر نمی‌رسید، برخی توقع دیگری داشتند. اما او همیشه، همراه با خانواده‌اش، غیرعادی بوده و بنابراین مانند دیگران طردشده است. یکی از چیزهایی که واقعاً از آن لذت بردم تعامل بین جنا و عضو کم‌حرف خانوادهٔ آدامز، «تینگ» بود (که توسط ویکتور دوروبانتو اجرا شده). بازیگر یک لباس سبز به تن دارد به‌جز دستش و با آن در هر صحنه پیچ‌وتاب می‌خورد؛ نتیجه دستی بسیار واقعی‌تر از هر جلوهٔ CGI است. همچنین تضاد بین وِدنسدی و هم‌اتاقی‌اش انید (با اجرای شادِ اما مایرز) که می‌خواهد گرگ‌نما باشد، برایم جذاب بود. واقعاً چندین شخصیت فرعی دوست‌داشتنی وجود دارند که افسردگی و تاریکیِ شخصیت اصلی را متعادل می‌کنند و آن را قابل‌هضم‌تر می‌سازند. اگر به نوستالژیِ خانوادهٔ عجیب و غریب علاقه‌ دارید، سریال سرویس‌های طرفداری زیادی دارد که چندان صریح نیستند. لحظه‌های انگشتان تند و تند، حضور کریستینا ریچی (برای طرفداران دههٔ ۹۰) و نمایی نسبتاً دقیق از خانوادهٔ آدامز نسبت به منبع اصلی را خواهید دید. سریال معمایی دارد که مخاطب را درگیر نگه می‌دارد (شاید به پیچیدگیِ Knives Out یا Glass Onion نباشد)، اما در کنار قوتِ شخصیت‌ها، یک مجموعهٔ تلویزیونی واقعاً خوب به وجود می‌آید که ارزش دیدن دوباره دارد؛ چیزی که از نظر من یکی از بالاترین تحسین‌ها برای یک سریال است. قویاً پیشنهاد می‌کنم. یکی از آن فانتزی‌هایی است که به سختی تحمل می‌شود. دیالوگ‌های غیرضروری و اغلب قابل‌پیش‌بینی و بچگانه، روابط و انگیزه‌های عجیب شخصیت‌ها و قصه‌ای کم‌عمق. از جنبهٔ روشنِ قضیه، با گذر زمان سریال قابل‌تحمل می‌شود و انتخاب‌های خوبی از موسیقی ویولنسل هم دارد. سریال بیننده را به درون ذهن وِدنسدی آدامز می‌برد و دنیای فراطبیعی و مرموز او را در حالی که به بلوغ می‌رسد، کاوش می‌کند. نویسندگی تیز و طناز است و جمعی از شخصیت‌های هم‌زمان دلپذیر و ترسناک دارد که شما را روی لبهٔ صندلی نگه می‌دارند. جلوه‌های ویژه و طراحی تولید در سطح بالا هستند و بیننده را کامل در دنیای وهم‌آلود و فانتزیِ وِدنسدی فرو می‌برند. به‌طور کلی، «Wednesday» را به علاقه‌مندان به مَکِیِبِر و کسانی که دنبال نگاه تازه و هیجان‌انگیز به فرنچایز خانوادهٔ آدامز هستند، قویاً توصیه می‌کنم. قابل تماشا است، پیام‌های خوبی دارد و چند دیالوگ خوب هم دارد، هرچند نقش نوجوان اخمو گاهی خسته‌کننده می‌شد. احساس می‌کنم فرصت خوبی از دست رفته است با توجه به حجم عظیمِ منبعِ اصلی. شاید هم شخصیتِ وِدنسدی برای گسترش بیش از هشت قسمت جز افسردگی، چیز زیادی نداشت. سطح خوبی از انسانیت وجود دارد، مخصوصاً با این که بیشتر شخصیت‌ها انسانی نیستند. نقدِ Wednesday (2022): از شروع امیدوارکننده تا فصل دومِ بی‌نقص به‌ندرت پیش می‌آید یک سریال تلویزیونی نه تنها به پتانسیل عظیم خود برسد بلکه آن را به طرز چشمگیری پشت سر بگذارد و از یک اثر محبوب تبدیل به شاهکاری کامل شود. این همان مسیری است که «Wednesday» پیموده است. در حالی که فصل اول معرفی‌ای هوشمندانه و لذت‌بخش (۸/۱۰) از وارثهٔ خانوادهٔ آدامز بود، فصل دوم این نمایش را به سطح بی‌نقص ۱۰/۱۰ ارتقا داده و جایگاه آن را به‌عنوان یک کلاسیک گاتیک مدرن تثبیت کرده است؛ با پذیرفتن کامل جنبه‌های تیره، شوخ‌طبع و بسیار شخصی دیدِ خلاقانش. فصل اول: پایه‌ای محکم فصل آغازین به دلایل خوبی موفق بود. نسخه‌ای جذاب از وِدنسدی آدامز را معرفی کرد که با اجرای استادانهٔ جنا اورتگا ترکیبی لذیذ از طعنهٔ خشک و آسیب‌پذیریِ ظریف داشت. محیط مدرسهٔ Nevermore تازه بود، معما جذاب بود و تعادل بین فراطبیعی و طعنه‌آمیز به‌خوبی حفظ شده بود. این فصل پایه‌ای عالی برای چیزی فراتر ساخت. فصل دوم: اوج عظمت فصل دوم همان «چیزی فراتر» است. مشخص است که تیم خلاق، با تأثیر ملموس‌تر تیم برتون در بافتۀ سریال، هر نقطهٔ قوت فصل اول را گرفته و آن را تقویت کرده است. - حال‌وهوای قویِ تیم برتون: این فصل صرفاً از برتون الهام نگرفته؛ گویا از ذات اوست. تصاویر خیره‌کننده‌اند، پالت رنگی روشن‌تر فصل اول جای خود را به نفوذِ آشکارتر اکسپرسیونیسم آلمانی داده است. سایه‌ها عمیق‌تر، زاویه‌ها دراماتیک‌تر و طراحیِ تولید خودِ یک شخصیت شده — پیچیده‌تر، هنرمندانه‌تر و کاملاً نفس‌گیر. هر قاب مثل یک تصویر زنده از ادوراد گوری یا صحنهٔ گمشده‌ای از Beetlejuice یا Sleepy Hollow به نظر می‌رسد. - قصه‌ای به‌خوبی بافته‌شده: روایت فصل دوم عاری از اشکال نیست؛ مرکزی‌ترین معما پیچیده‌تر، شخصی‌تر و از نظر احساسی تاثیرگذارتر است و به عمیق‌ترین اسرار میراث خانوادهٔ آدامز پیوند می‌خورد. پیچش‌های داستانی به‌جا و شوکه‌کننده‌اند، ریتم بی‌رحم است و میزانِ خطر واقعی به نظر می‌رسد. زیرقصه‌هایی که به دیگر شخصیت‌ها می‌پردازند — از رشد رهبریِ انید تا بازگشت آشفتهٔ دایی فستر — به‌صورت یکپارچه ادغام شده و جهان را غنی‌تر می‌کنند بدون اینکه حواس را پرت کنند. این یک درس در روایت سریالی است که هر رشته‌ای مهم است و نتیجه می‌دهد. - تحول شخصیت‌ها: جنا اورتگا همچنان قلب تیرهٔ تپندهٔ سریال است. سفر او در مواجهه با توانایی‌های روانی‌اش، پیمودن دوستی‌های پیچیده و دست‌وپنجه نرم کردن با میراثش با عمقی شگفت‌انگیز به تصویر کشیده شده است. بازیگران مکمل، از مورتیشیا برق‌آسا با بازی کاترین زتا-جونز تا اضافه‌شدگان دلپذیر جدید، فضای روابطی خلق کرده‌اند که در عین خنده‌دار بودن، دلگرم‌کننده نیز هست. حکم نهایی ۱۰/۱۰ — یک شاهکار تاریک محقق‌شده فصل دوم «Wednesday» پیروزی است. ترکیبی کامل از زیبایی‌شناسی نمادین تیم برتون، فیلمنامه‌ای تیز و اجرای درخشان و تعیین‌کنندهٔ کارنامهٔ جنا اورتگا است. این فصل پایهٔ خوب فصل اول را گرفته و بر روی آن یک کلیسای گاتیک باشکوه ساخته است؛ تاریک‌تر، بامزه‌تر، بصری‌تر و از نظر روایت محکم. این دیگر فقط یک سریال نوجوانانهٔ خوب نیست؛ یک دستاورد برجسته در تلویزیون فانتزی گاتیک است. نمونه‌ای نادر از سریالی که تا این حد هویت خود را شناخته و به سطحی از هنر صعود کرده است. لذتی مطلق و ضروری از نت اول تیره‌اش تا نت آخر.