فیلم Drop 2025

از کارگردان کریستوفر لندون (فیلم‌های Happy Death Day و Freaky) و فیلمنامه‌نویسان جیلیان جیکوبز و کریس روچ، Drop یک تریلر معمایی است که بیش از آن‌که به هیجان واقعی بپردازد، درگیر معمایی ساختگی می‌شود. وایولت (مِگان فاهی) بیوه و ناجیِ زندگی از خشونت خانگی است. او آن‌قدر روی پسرش تمرکز کرده که فراموش کرده معنیِ قرار گذاشتن با کسی را. بعد از استفاده از یک اپ...

از کارگردان کریستوفر لندون (فیلم‌های Happy Death Day و Freaky) و فیلمنامه‌نویسان جیلیان جیکوبز و کریس روچ، Drop یک تریلر معمایی است که بیش از آن‌که به هیجان واقعی بپردازد، درگیر معمایی ساختگی می‌شود. وایولت (مِگان فاهی) بیوه و ناجیِ زندگی از خشونت خانگی است. او آن‌قدر روی پسرش تمرکز کرده که فراموش کرده معنیِ قرار گذاشتن با کسی را. بعد از استفاده از یک اپ دوست‌یابی و برقرار شدن حس ارتباط با مردی به نام هنری (براندون اسکلنار)، برای قرار اول با او قرار می‌گذارد. قرار به‌ظاهر خوب شروع می‌شود، اما ناگهان میم‌های عجیبی از طریق AirDrop به آیفون وایولت ارسال می‌شود. او اول بی‌توجهی می‌کند، اما فرستنده—که در ادامه «Dropper» نامیده می‌شود—نشان می‌دهد نام او را می‌داند و اعلام می‌کند که یک نفوذگر نقاب‌پوش در خانه‌اش است و تهدید کرده به خواهر کوچکترش جن (ویولت بین) و پسرش هم آسیب برساند اگر درباره وضعیتش به کسی بگوید. با وجود بازیگرانی شناخته‌شده، Drop اجرای نسبتاً محکمی دارد. مگان فاهی تقریباً در سراسر فیلم در آستانه گریه است اما آن را خوب پنهان می‌کند؛ مرتب پیام‌هایی دریافت می‌کند که او را وادار به انجام کارهای نکوهیده می‌کند در حالی که باید وانمود کند دارد از قرار لذت می‌برد. براندون اسکلنار نقش مردی خوب اما با انتخاب شغلی سؤال‌برانگیز را دارد؛ او یک عکاس است که برای شهردار کار می‌کند و رفتار مهربانش می‌تواند فریب‌دهنده باشد. مثل فاهی، اجرای اسکلنار هم در چشمانش خلاصه می‌شود که همیشه نگران به‌نظر می‌رسند. فیلم ده دقیقه پایانی دیوانه‌کننده‌ای دارد. بیشتر صحنه‌ها در یک رستوران شیک به‌نام Palate رخ می‌دهد که به‌طرز عجیبی در طبقات بالایی قرار گرفته است. وایولت مجبور به ماندن در رستوران می‌شود، پس اغلب فیلم در بار، سر میز یا در دستشویی می‌گذرد. پایان‌بندی همه‌‌چیز را به هم می‌ریزد: تیراندازی، پرت شدن افراد از پنجره، نفوذگر بالاخره سراغ خواهر و پسر وایولت می‌رود و همه‌چیز به نکاتی برمی‌گردد که از ابتدای فیلم درباره سوء‌استفاده فیزیکی و استعاری که وایولت تجربه کرده اشاره می‌شد. باقی فیلم تکراری و کشدار است. فیلم تلاش می‌کند تماشاگر را در دریایی از ابهام غرق کند و افراد مختلف رستوران را مشکوک نشان می‌دهد—چون گفته شده برای ارسال AirDrop فرستنده باید در شعاع حدود ۵۰ فوت باشد—و دست‌کم نیم دوجین شخصیت آن شب می‌توانست متهم باشد: یک پیش‌خدمت زن تا حدودی flirty، مردی که چند بار با وایولت برخورد می‌کند چون هر دو مدام سرشان توی گوشی است، مرد میانسالی که در قرار اول چندین سالش است و خجالت‌آور به‌نظر می‌رسد، و گارسون نمایشی که فقط سعی دارد اولین روزش را دوام بیاورد. وایولت در قرار اول خیلی خطوط قرمز را می‌شکند و هشدارهای زیادی بروز می‌دهد. اینکه هنری تا پایان فیلم می‌ماند خود معجزه‌ای است. Dropper وادارشان می‌کند وایولت کارهایی را انجام دهد که نمی‌خواهد—مثل بیرون کشیدن کارت حافظه دوربین هنری و تلاش برای کشتن او—اما او همچنین رفتارهای غیرعادی هم دارد: دروغ‌گفتن مکرر، جابه‌جا کردن میز و برگشتن، و دائم گوشی به دست بودن. مشکل Drop این است که هرگز نسبت به اینکه Dropper کیست سرمایه‌گذاری احساسی نمی‌کنید. این یک فیلم «کی‌آن است» است که اهمیتی نمی‌دهد چه کسی مرتکب شده و بعد از رویتِ هویت هم کمتر از قبل اهمیت می‌دهد. تریلر نشان می‌داد نفوذگر کارهای ناگفتنی در خانه وایولت انجام خواهد داد، اما فیلم بیشتر حول پیام‌های متنی و پرسه‌زدن بی‌هدف در رستوران می‌چرخد، چون Dropper صرفاً آزار می‌دهد. Drop بیش از حد دامنه‌اش را گسترش می‌دهد و بازی معمایی را فراتر از توانش کش می‌دهد. اجراها نسبتاً قوی‌اند و پایان بسیار عجیب و غریب است، اما فیلمی که با پیام‌های مضطرب‌کننده و اشخاص ثروتمند و مسخره در یک رستوران شیک حرکت می‌کند، تا همین حد می‌تواند مخاطب را نگه دارد. --- «Drop» یک تریلر عالی است! از همان دقایق اول جذب فیلم شدم. حال‌وهوای Carry-On (۲۰۲۴) را به من داد—فیلمی که من هم از آن لذت بردم—هرچند این یکی متفاوت است و اتمسفر قوی‌تری دارد. مطمئناً تا حدی شما را در انتظار نگه می‌دارد. بازی‌ها عالی‌اند، به‌ویژه مگان فاهی و براندون اسکلنار. در میان تنش‌ها، یک داستان عاشقانه نسبتاً خوب هم بین آن دو وجود دارد؛ شیمی بین‌شان فوق‌العاده است و هم‌زمان گوشه‌‌هایی از دست‌پاچگی قرار اول را هم منتقل می‌کنند. نحوه نمایش پیام‌ها هم دوست‌داشتنی بود؛ هر پیام واضح روی صفحه نشان داده می‌شد اما به‌شیوه‌ای نه توی چشم و آزاردهنده؛ فونت و جلوه‌ها با اتمسفر فیلم همخوانی داشت. فیلم از یک ابزار ساده داستانی استفاده کرده و به‌طرز مؤثری کوهی از هیجان خلق می‌کند. --- «وایولت» (مگان فاهی) سال‌هاست که قرار نداشته، از وقتی شوهرش فوت کرد و او را با پسر کوچکشان «توبی» (جیکوب رابینسون) تنها گذاشت. اما امشب تصمیم گرفته بیرون برود، و بعد از نصیحت خواهرش «جن» (ویولت بین) که لباس راحتی نپوشد، به رستوران پشت‌بام برای دیدار با دوست آنلاین جذابش «هنری» (براندون اسکلنار) می‌رود. او که تازه بنشسته، بلافاصله پیام‌های مشکوکی دریافت می‌کند؛ سپس دوربین‌های امنیتی خانه‌اش نشان می‌دهد مردی سیاه‌پوش در اتاق نشیمن او حضور دارد و قصد خیر ندارد! در طول این قرار پرتلاطم، به او دستوراتی داده می‌شود که او را در طرحی زیرکانه برای از بین بردن دوست جدیدش و پاک کردن شواهد دخیل می‌کند—اما چه کسی هدایت می‌کند و آیا او می‌تواند مانع نقشه‌شان شود پیش از اینکه پسر، خواهر یا هنری در معرض خطر قرار بگیرند؟ فیلم کاملاً دور از واقعیت است، اما برای تغییری هرچند اندک، درجه‌ای از خطر واقعی دارد که وقتی او و ما سعی می‌کنیم بفهمیم در این «خانهٔ برادر بزرگ» با قاشق و کارد چه خبر است، حس می‌شود. این بازی نوعی «کلودو» است: آیا گارسون است، میکده‌دار، نوازنده پیانو، مشتری تنها، زوجی که قرار وحشتناکی دارند؟ یا حتی خود قرار؟ راز بزرگ چیست؟ داستان با بخش‌هایی از گذشته شخصیت‌ها تکه‌پاره می‌شود که هرچه جلو می‌رویم مفیدتر می‌شوند و گرچه پایان‌بندی بهترین نیست، فیلم با ریتم معقول و گاه خجالت‌آورِ خود حدود نود دقیقه خوب کار می‌کند و برایم کافی است تا درباره خوردن پاناکوتا در ارتفاع نظری بدهم! --- فیلم عالی بود. از هیچ لحظه‌ای خسته‌کننده نبود. همچنین فیلم تمیزی بود بدون تبلیغات ایدئولوژیک یا پیام‌های سیاسی که نکته مثبت دیگری است. فکر می‌کنم از این به بعد کمتر فیلم‌های تبلیغاتی ببینیم که این هم اتفاق خوبی است. --- این فیلم برای همسرم ساخته شده بود. قصه‌ای ساده و تا حدی غیرقابل‌باور دارد اما در ایجاد تنش بسیار موفق است: درباره مادری تنها که بهترین قرار اول دنیا را تجربه می‌کند. اکثر مردان شاید زود مشکوک شوند و فرار کنند؛ پس به آن نمره ۱۰ از ۱۰ می‌دهم زیرا شامل یک مرد سفیدپوست ساده و راست‌قلب بود که آدم خوبی نشان داده شد، نه شیطان‌نمایی. او شخصیتی خوب و تا حدی قهرمانانه داشت که تفاوت قابل‌توجهی با آنچه من «زبالهٔ بیدار» می‌نامم ایجاد می‌کند. و دلیل دادنش نمره ۱۰ این است که فیلم پیام سیاسی نداشت و هیچ موعظه‌ای نمی‌کرد. من از فیلم‌هایی که فقط تبلیغ هستند خسته‌ام و این یکی چنین نبود؛ با وجود غیرقابل‌باور بودن داستان، می‌شد از آن عبور کرد و باور نکردن را معلق نگه داشت. آنچه داشت تنش بود، رمز و راز بود، یک قرار اول تا حدی غیرواقعی اما مردی مثل فرشته... و یک نقش زنانه که واقعاً جا افتاد، مانند یک مادر دلسوز رفتار کرد و تنش را به‌خوبی منتقل نمود. این تنش برای فیلمی کوچک بسیار خوب اجرا شده بود. این فیلم برای زنان واقعی است—زنانی مثل همسر من که فیلم‌هایی از این دست را می‌پسندند نه آثار اَبَرقهرمانی—و حتی من را هم که سرسختانه بدبین شده‌ام جذب کرد. در کل، یکی از فیلم‌های بهتر بود و با ساخته شدن در ۲۰۲۵ واقعاً سرگرم‌کننده بود. من دیگر عادت ندارم این‌قدر سرگرم شوم؛ معمولاً از سال ۲۰۱۶ به بعد اغلب محصولات را با چشم تردید می‌بینم و فکر می‌کنم قصد دارند ایدئولوژی‌ای را تحمیل کنند؛ اما سازندگان این فیلم صرفاً فیلمی ساختند که دیدن آن لذت‌بخش است. واقعاً دلم برای فیلم‌هایی که فقط سرگرم می‌کنند تنگ شده بود. کار خیلی خوب بود.