بیوگرافی
انگوس الکساندر وال (زادهٔ 15 مارس 1967) تدوینگر فیلم و طراح عناوین فیلم است. او و همکار تدوینگرش کرک باکستر برای فیلم دیوید فینچر شبکه اجتماعی (2010) جایزهٔ اسکار بهترین تدوین فیلم را دریافت کردند و سال بعد برای دختری با خالکوبی اژدها (2011) دوباره این جایزه را بردند. او...
انگوس الکساندر وال (زادهٔ 15 مارس 1967) تدوینگر فیلم و طراح عناوین فیلم است. او و همکار تدوینگرش کرک باکستر برای فیلم دیوید فینچر شبکه اجتماعی (2010) جایزهٔ اسکار بهترین تدوین فیلم را دریافت کردند و سال بعد برای دختری با خالکوبی اژدها (2011) دوباره این جایزه را بردند. او و باکستر برای فیلم 2008 ماجرای عجیب بنجامین باتن، که آن هم توسط دیوید فینچر کارگردانی شده بود، نامزد جایزهٔ اسکار بهترین تدوین فیلم، جایزهٔ بفتا برای بهترین تدوین و جایزهٔ اِدی انجمن تدوینگران سینمای آمریکا شدند. کار وال در طراحی عناوین برای مجموعههای تلویزیونی HBO یعنی کارنیوال و بازی تاج و تخت بهترتیب در سالهای 2004 و 2011 جایزهٔ امی را دریافت کرد، و کار او روی عناوین مجموعهٔ روم در سال 2005 برای جایزهٔ بفتا نامزد شد.
وال در سال 1984 از مدرسهٔ Woodberry Forest در ویرجینیا فارغالتحصیل شد. سپس در سال 1988 مدرک کارشناسی خود را از کالج Bowdoin دریافت کرد. در 1992، او و لیندا کارلسون مؤسسهٔ Rock Paper Scissors را تأسیس کردند که به «یک خانهٔ خلاق ویرایشی در وست هالیوود که بهخاطر کارهای تبلیغاتیاش برای مشتریانی چون BMW، HP و Nike شناخته شدهاست» تبدیل شده است.
رابطهٔ وال با کارگردان دیوید فینچر به سال 1988 بازمیگردد، زمانی که وال وارد صنعت سرگرمی شد. وال برخی تبلیغات تلویزیونی به کارگردانی دیوید فینچر را تدوین کرده بود و عناوین فیلم Se7en را نیز تدوین کرد. او در فیلم باشگاه مشتزنی (1999) بهعنوان «مشاور ویرایشی» فعالیت کرد که تدوین آن را جیمز هایگود انجام داده بود، و سپس همراه با هایگود، فیلم اتاق هراس (2002) را همتدوین کرد. در حالی که وال بهتنهایی بهعنوان تدوینگر رسمی فیلم زودیاک (2007) اعتبار گرفت، کرک باکستر بهعنوان «تدوینگر اضافی» با او همکاری داشت. وال به فینچر پیشنهاد کرد که باکستر همتدوینگرِ ماجرای عجیب بنجامین باتن باشد.
وال و شرکتش بهخاطر پذیرش زودهنگام فیلمسازی کاملاً دیجیتال با استفاده از دوربینهای دیجیتال شناخته میشوند. فیلم زودیاک (2007)، که به کارگردانی فینچر و تدوین وال ساخته شد، بهعنوان «اولین فیلم بلند عمدهای که بدون استفاده از فیلم یا نوار ساخته شدهاست» شناخته میشود، اگرچه بخشهایی از فیلم با دوربینهای متداول فیلمبرداری شده بود. یکی از جنبههای مهم استفاده از دوربینهای دیجیتال این است که کارگردان میتواند یک صحنه را بلافاصله پس از ضبط مشاهده کند؛ همانطور که فینچر در مصاحبهای گفته است: «دِیلیها تقریباً همیشه ناامیدکننده از آب درمیآیند، انگار حجاب کنار زده شده و برای اولین بار به آن نگاه میکنی و فکر میکنی ‹خدای من، این واقعاً چیزی است که باید با آن کار کنم›. اما وقتی میتوانی آنچه را در حین ضبط بهدست میآید ببینی، ممکن است فرایند بسیار کمتری نوروتیک شود.» فیلمسازی دیجیتال همچنین نسبت به «برش» رولهای فیلم فیزیکی امکانات جدیدی برای تدوین فراهم میآورد؛ از جملهٔ این امکانات میتوان به تغییرات ظریف در زمانبندی اجرای بازیگر و ترکیب دو برداشت متفاوت از یک صحنه در یک قاب اشاره کرد. در ماجرای عجیب بنجامین باتن عنصر نوآورانهٔ دیگری نیز وجود داشت: اجراهای چهره در بسیاری از صحنههای فیلم بهطور مستقل از اجراهای بدنی ضبط شده و برای ساخت فیلم نهایی ترکیب شدند. اجراهای چهرهٔ برد پیت برای نقش باتن در همهٔ صحنهها استفاده شد، اما در بسیاری از صحنهها اجرای بازیگر دوم برای باقیماندهٔ بدن باتن بهکار رفت.
توضیحات بالا از مقالهٔ ویکیپدیا «Angus Wall» گرفته شده و تحت مجوز CC-BY-SA است؛ فهرست کامل همکاران در ویکیپدیا موجود است.
نمایش بیشتر
