فیلم The Taking of Pelham 123 2009

این فیلم را سال‌ها پیش دیده بودم، احتمالاً وقتی بلوری‌اش منتشر شد، و الآن تصادفی دوباره دیدمش... تقریباً همان حسی را داد که دفعهٔ اول. چیز خارق‌العاده‌ای ندارد و پیچش عمده‌ای در کار نیست، اما بازی‌های واشنگتن و تراولتا ارزش وقت گذاشتن را داشتند. از طرف دیگر، مثل بسیاری از فیلم‌های اواخر کارش، کارگردانی بریده‌بریدهٔ تونی اسکات کمی آزاردهنده بود. ۳.۵/۵ بعد از دیدن و واقعاً...

این فیلم را سال‌ها پیش دیده بودم، احتمالاً وقتی بلوری‌اش منتشر شد، و الآن تصادفی دوباره دیدمش... تقریباً همان حسی را داد که دفعهٔ اول. چیز خارق‌العاده‌ای ندارد و پیچش عمده‌ای در کار نیست، اما بازی‌های واشنگتن و تراولتا ارزش وقت گذاشتن را داشتند. از طرف دیگر، مثل بسیاری از فیلم‌های اواخر کارش، کارگردانی بریده‌بریدهٔ تونی اسکات کمی آزاردهنده بود. ۳.۵/۵ بعد از دیدن و واقعاً علاقه‌مند شدن به فیلم Unstoppable، نمی‌توانم فیلم «تسخیر قطار پلهم ۱۲۳» را ندیده بگیرم و نگاهم این است که نسخهٔ ۲۰۰۹ تا حدی کمرنگ‌تر از آن فیلم ۲۰۱۰ است — جالب است که همان کارگردان و بازیگر اصلی در هر دو نقش دارند و دو فیلم نسبتاً مشابه در بازه‌ای نزدیک ساخته شده‌اند. با این حال این فیلم آن‌قدرها هم مشابه نیست و در نهایت تفاوت‌هایی وجود دارد، اما اوایل فیلم مخصوصاً احساس می‌کردم دارم تقریباً همان اثر را می‌بینم. با این وجود، این فیلم حدود یک ساعت و چهل دقیقه‌اش با وجود برخی انتخاب‌های ویرایشی بحث‌برانگیز، نسبتاً تماشایی است. یکی از دلایل مثبت دیدنم بازی خوب واشنگتن است که مثل همیشه اجرا قابل‌قبولی ارائه می‌دهد — به همین دلیل او را یکی از بازیگران محبوبم می‌دانم. جان تراولتا هم خوب است؛ گاهی مرا خنداند و دیالوگ‌پردازی و اجرای او در جاهایی حرف‌هایی برای گفتن دارد، هرچند در برخی بخش‌ها ضربه‌پذیر است. بقیهٔ بازیگران در حد متوسط تا ضعیف‌اند، اما دیدن جیمز گاندولفینی خوشایند بود. در مجموع، به‌نظرم ارزش دیدن دارد. مقایسهٔ این نسخه با نمونهٔ بسیار دقیق‌تر و بالغ‌ترِ ۱۹۷۴ چندان منصفانه نیست، چون تونی اسکات رویکردی کلی‌نگر به آن قالب داشته و بسیاری از جنبه‌ها را دوباره شخصیت‌پردازی کرده است. داستان دربارهٔ گروهی از جنایتکاران سازمان‌یافته است که ربودن جسورانهٔ یک قطار زیرزمینی در نیویورک را برنامه‌ریزی کرده‌اند. نقشه‌شان ساده است: یک واگن را تصرف می‌کنند و رهبرشان «رایدر» (جان تراولتا) یک ساعت وقت می‌دهد تا ده میلیون دلار تحویل شود وگرنه قربانی‌ها کشته خواهند شد. تماس او در اتاق کنترل «گاربِر» (دنزل واشنگتن) است و به‌زودی تلاش‌ها برای تأمین پول آغاز می‌شود. آنچه واضح نیست، انگیزهٔ واقعی این جنایتکاران است — پول چندان زیاد نیست و می‌دانیم گاربر تحت بررسی برای رشوه است، پس آیا نیّت پنهانی دیگری در کار است؟ مشخص است که این افراد جدی هستند و از نشان دادن آن هم ابا ندارند. اسکات تا حدی توانسته حس خفقان تونل‌ها را منتقل کند و موسیقی هجومی هری گرگسون-ویلیامز هم به ساختن تنش کمک می‌کند، اما برای من تراولتا آن تهدید و خشونتی را که انتظار داشتم ایجاد نکرد. شخصیت او پلید و خشن است، اما با توجه به اینکه داستان بخش زیادی از انگیزه‌اش را در ابهام نگه می‌دارد، اجرای بدون ظرافت و کم‌جذاب او خیلی یک‌بعدی است و کنجکاوی را نگه‌نمی‌دارد. واشنگتن هم آن‌قدر دراماتیک وارد داستان نمی‌شود که حس واقعی هراسی منتقل شود و سایر نقش‌های مکمل هم کمی ناامیدکننده‌اند و دیالوگ‌های پرهیاهو زیادی تولید می‌کنند؛ انگار فیلم درجا می‌زند. احتمالاً لازم نبود بازسازی شود، اما یادآور می‌شود که رابرت شاو در نسخهٔ قدیمی چگونه با «کمتر، بهتر بودن» چقدر قوی بود.