فیلم Chato’s Land 1972

پس برو، و خدا تو را به‌واسطهٔ مردی که هستی بشناسد. «سرزمین چاتو» به کارگردانی مایکل وینر و فیلمنامهٔ گری ویلسون ساخته شده و با بازی چارلز برانسون، جک پالانس، جیمز ویت‌مور، سیمون اوکلند، ریچارد بیسهارت، رالف وایت و ریچارد جردن عرضه می‌شود. فیلم در آندالوسیا، اسپانیا فیلم‌برداری شده، فیلم‌برداری آن بر عهدهٔ رابرت پینتر است و موسیقی متن را جری فیلدینگ ساخته است. داستان فیلم...

پس برو، و خدا تو را به‌واسطهٔ مردی که هستی بشناسد. «سرزمین چاتو» به کارگردانی مایکل وینر و فیلمنامهٔ گری ویلسون ساخته شده و با بازی چارلز برانسون، جک پالانس، جیمز ویت‌مور، سیمون اوکلند، ریچارد بیسهارت، رالف وایت و ریچارد جردن عرضه می‌شود. فیلم در آندالوسیا، اسپانیا فیلم‌برداری شده، فیلم‌برداری آن بر عهدهٔ رابرت پینتر است و موسیقی متن را جری فیلدینگ ساخته است. داستان فیلم برانسون را در نقش چاتو—نیمه‌آپاچی، پردان چاتو—نشان می‌دهد که مجبور به کشتن کلانتر محلی در دفاع از خود می‌شود و در پی آن دسته‌ای از مردان شهر به رهبری کاپیتان کوئینسی ویت‌مور (پالانس) او را تعقیب می‌کنند. اما وقتی این گروه او را به دل بیابان می‌زنند، معلوم می‌شود که اوضاع وارونه شده و فرصت انتقام برای چاتو فراهم می‌آید. این اولین همکاری از شش همکاری میان چارلز برانسون و مایکل وینر است و «سرزمین چاتو» نقشی تعیین‌کننده در شکل‌دهی به نوع آثار بعدی آن‌ها دارد. با توجه به احیای ژانر وسترن در آن دوران، فیلم کاملاً با روند وسترن‌های اوایل دههٔ هفتاد همخوانی دارد: خشن، بی‌پرواتر و زمخت. این ویژگی‌ها که بعدها مشخص شد برای وینر بسیار مناسب هستند، باعث می‌شوند تا او از سکوت و تأمل برانسون بهترین استفاده را ببرد. این فیلم اغلب به‌عنوان تمثیلی از دخالت آمریکا در ویتنام تلقی شده که از نظر موضوعی تا حدی درست است، اما زمان تولید فیلم چندان دلالت بر این تفسیر ندارد. «سرزمین چاتو» بیش از آنکه صرفاً یک وسترن انتقامی باشد—فیلمی دربارهٔ مردان سفیدپوست خارج از قلمرو خود که توسط مردی از قومیتی دیگر تعقیب می‌شوند—می‌خواهد (و تا حد زیادی موفق می‌شود) به مسائلی مثل نژادپرستی، خشونت و پوچی عدالت ریاکارانه بپردازد. با این حال، اگرچه فیلمنامهٔ ویلسون این مسائل را مطرح می‌کند، آن‌ها به‌طور کامل شکل نمی‌گیرند و وینر گاهی فیلم را به کندی پیش می‌برد. با این وجود، دینامیک گروهی بازیگران خوب از کار درآمده و تفاوت‌های شخصیتیِ ناگزیر بین آن‌ها مثل جرقه‌ای عمل می‌کند که هر لحظه ممکن است آتش بگیرد؛ وینر هم در نشان دادن خشونت کم‌کاری نمی‌کند و روایت را با ضربه‌های بی‌رحمانه‌ای قطع می‌کند. برانسون هنگام ساخت فیلم پنجاه ساله بود و از نظر فیزیکی در نقش بسیار چشمگیر است. نقش چاتو برای او تقریباً بدون کشش اضافی است و به‌خوبی بر او می‌نشیند. او عملاً قرار است همچون شبحی در مناظر ظاهر شود، اما هر بار که مجبور به اجرای «عدالتِ چاتو» می‌شود، حضور تأثیرگذاری از خود نشان می‌دهد. در نقش تعقیب‌کنندگان، جمعی از بازیگران با سطوح مختلف دیده می‌شوند که پالانس، ویت‌مور و بیسهارت از نظر حرفه‌ای برجسته‌ترند، و سیمون اوکلند نیز به‌عنوان پدر نخراشیدهٔ پسران هوکر، جوبال، حضوری جاودانه به جا می‌گذارد. موسیقی فیلدینگ (سازندهٔ موسیقی «The Wild Bunch») کاربردی و کارراه‌انداز است اما چندان جسورانه نیست، و فیلم‌برداری پینتر (که پیش‌تر در «Lawman» کار کرده) هرگز چشم‌انداز را به اندازه‌ای که باید سترگ نشان نمی‌دهد. در کل مجموعه‌ای آمیخته از نقاط قوت و ضعف است، اما برای طرفداران وسترن‌های انتقامی و علاقه‌مندان به بازی پالانس قابل توصیه است؛ هرچند فیلم می‌توانست از نظر هوشمندی فراتر برود. امتیاز: ۷/۱۰