انیمیشن Return to Never Land 2002

تماشای بدی بود؛ دیگر تماشا نمی‌کنم و به کسی توصیه‌اش نمی‌کنم، مگر اینکه طرفدار پروپاقرص پیتر پن باشی و بخواهی مجموعه‌اش را کامل کنی. این فیلم جزو همان دنباله‌های غیرضروری دیزنی است که برای پول‌سازی ساخته شده‌اند؛ و واضح است که درست وقتی به انیمیشن دیجیتال روی آورده بودند تولید شده است. پیتر و پسران گمشده تا حدی خوب بازآفرینی شده‌اند، اما هوک و اسمی بیشتر شبیه...

تماشای بدی بود؛ دیگر تماشا نمی‌کنم و به کسی توصیه‌اش نمی‌کنم، مگر اینکه طرفدار پروپاقرص پیتر پن باشی و بخواهی مجموعه‌اش را کامل کنی. این فیلم جزو همان دنباله‌های غیرضروری دیزنی است که برای پول‌سازی ساخته شده‌اند؛ و واضح است که درست وقتی به انیمیشن دیجیتال روی آورده بودند تولید شده است. پیتر و پسران گمشده تا حدی خوب بازآفرینی شده‌اند، اما هوک و اسمی بیشتر شبیه ارجاعات کارتونی بی‌ربط به خود قبلی‌شان‌اند. جین و وندی به نظر می‌رسد بیشترین توجه و جزئیات را در انیمیشن داشته باشند. تمساح کلاسیک جای خود را به یک اختاپوس داده که حتی صداهای تیک‌تاک‌مانندی از مکنده‌هایش دارد؛ نتیجه کار از سوی یک مدیر بصری است که انگار اصلاً با اختاپوس‌ها آشنا نبوده. از آنجا که من ذاتاً با اختاپوس‌ها میانه‌ای ندارم، کمی درباره‌شان می‌دانم؛ دیدن چشم‌هایی شبیه حلزون، منقار به‌همراه دندان‌ها و زبانی بیش از حد بزرگ برای یک اختاپوس کمی مرا ناراحت کرد. رفتارهایش هم معمولاً نادرست بود: مثلاً با بازوهای بالای آب شنا می‌کرد (در حالی که معمولاً بازوها در حرکت و شنا کمک می‌کنند) و هنگام بالا رفتن از قایق فیزیک عجیبی داشت. همچنین می‌توانیم تقریباً الهام‌بخش جزیره‌ی نِورلَند را مشخص کنیم که واقعاً کروکودیل‌های آب‌شور دارد؛ از آنجا که موقعیت جغرافیایی به کارائیب اشاره می‌کند، حضور یک اختاپوس عظیم اقیانوس آرام کاملاً نامربوط است. سبک انیمیشن هم از صحنه‌ای به صحنه دیگر و از شیء‌ای به شیء دیگر تغییر می‌کند و گاهی بسیار آزاردهنده است: یک شخصیت سل دیجیتال روی یک کنده‌ی رندرشده‌ی سه‌بعدی قرار دارد، یا پس‌زمینه‌ی سه‌بعدی در برابر انیمیشن دیجیتال کشتی قرار می‌گیرد—این ناهمگونی واقعاً آدم را از فیلم بیرون می‌آورد. فیلم‌هایی مثل Titan A.E. و Treasure Planet مثال‌هایی هستند که در آن‌ها ترکیب این عناصر خیلی نرم‌تر انجام شده بود. در واقع ایده‌ی اصلی را بیشتر دوست داشتم: هوک دختر وندی را می‌دزدد. اما فیلم کارهای عجیبی می‌کند. اگرچه فیلم اصلی رسماً در دهه‌ی ۱۹۵۰ تنظیم شده بود، وندی در این دنباله دست‌کم ۴–۶ سال رشد می‌کند تا ۱۸ ساله شود و دختری ۱۲ ساله و پسری (با سخاوت) ۳ ساله داشته باشد، اما ناگهان کل دنیا به عقب برمی‌گردد تا جنگ جهانی دوم. حتی اگر زمان‌بندی را بازتنظیم کنیم و فرض کنیم وندی حدود ۳۰ ساله است، این یعنی نسخه‌ی اصلی حداکثر در ۱۹۲۹ رخ داده و این دنباله حداکثر در ۱۹۴۵—من بیشتر از حدی که برای لذت بردن از یک فیلم راحت باشم، ریاضی کردم. اما فیلم بی‌پروا وارد معضلات جدی هم می‌شود: تعهد به خانواده در برابر قابل‌اعتماد بودن، پذیرش دیگران و یک ایده‌ی مکانیکی عجیب درباره‌ی نحوه‌ی کار پری‌های جزیره—آیا باور به پریان اهمیت دارد، یا درست باور نکردن است که به آن‌ها آسیب می‌زند؟ این فیلم بدترین چیزی نیست که دیده‌ام، اما صادقانه از وقتی که برایش گذاشتم تا حدی پشیمانم.